Konservatiivinen opiskelija on huoliteltuna facebookissa

On jotenkin järkyttävää lukea henkilökuvaa eräästä tavanomaisesta, amerikkalaisesta Facebookia käyttävästä opiskelijasta. Selailun alla olevassa Online Social Networking on Campus -teoksessa. Teresa, Bostonista, opiskelee taidehistoriaa vain siksi ettei vielä päässyt oikeustieteelliseen. Humanistiset aineet astinlautana saa minut tarkkaavaiseksi, miten nuori konservatiivi käyttää facebookia. Hän ei ole yhdessäkään taiteeseen liittyvässä ryhmässä, mutta mustat-juristit ja tulevat-juristit ryhmissä hän on mukana.

Teresa on varsin huoliteltu profiilinsa suhteen. Ei missään nimessä kännikuvia, ja myös ystävien laittamista kuvista hän pyytää usein poistettavaksi ne joissa on kyse juhlista. Syyksi Teresa sanoo, ystäville ”ettei näytä hyvältä siinä kuvassa”. Erääksi syyksi hän sanoo ettei halua vaikuttaa epäilyttävältä mahdollisen työnantajien kannalta.

Vain kerran hän on toiminut mielestään epäilyttävästi Facebookissa. Eräs ystävätär, toisesta yliopistosta, halusi mustasukkaisena kurkistaa poikaystävänsä ex-tyttöystävän profiilia ja valokuvia. Teresa lainasi salasanaansa.

Teresa seurustelee huippu-urheilijan kanssa. Profiilikuvassa hän poseeraa yhdessä Joen kanssa. Joe on Facebook -profiilinsa kanssa vieläkin tarkempi kuin Teresa. Ja jos taideopiskelijat kuuluvat Teresan mukaan vältettävään sekoilusakkiin, niin urhailija-poikaystävästään hän sanoo: ”Ymmärrättehän, että Joen täytyy asemansa vuoksi tarkistaa koko ajan mitä hänestä sanotaan Facebookissa. Minä ilmoitan hänelle heti. jos hänen seinälleen ilmestyy mitään mistä en pitäisi, ja hän poistaa kaikki sellaiset viestit.”

Konservatiiviset asenteet näkyvät kammottavan selvästi, tutkimuksessa on toki mukana myös radikaaleja hahmoja mutta niistä myöhemmin. Ehkä esittelen poliittisesti aktiivisen, homoseksuaalin, kirjallisuuden ja kieltenopiskelijan Facebook -analyysin.

(2009)

Omilla naamoilla – facebook

Onhan se tiedetty, että Facebook oli alunperin opiskelijoiden sosiaalista verkkohupia. Online Social Networking on Campus, understanding What Matters in Student Culture. Aleman&Wartman (2009) pyrkii osoittamaan, miksi nykyinen verkkososiaalisuuden käänne – omilla naamoilla esiintyminen – keskittyy just Facebookiin.

Aiemmin sanottiin, että verkosta puuttuu face-to-face. Ehkä tähän vastaukseksi kasvot tuotiin verkkoon.

Millainen onkaan opiselijakultuurin verkkon löytämisen historia. Aluksi 90 -luvulla oli newsgruppeja ja sähköpostilistoja, samaan aikaan kehittyi ensimmäinen sosiaalinen verkkosysteemi nimenomaan opiskelijapiireissa – SixDegrees (1997). Sitten tulivat Frendster ja MySpace. Sittemmin Facebookin rinnalla esiintyvät Eelä-Amerikkalaisen suosima Bebo ja amerikkalaisten Hi5.
harrasettiin tekstipohjaisia seikkailuja MUDissa, sosiaaliseen hengailuun keskittynyt MUD oli vain sivuilmiö pelikulttuurissa. Aleman&Wartman hehkuttavat LiveJournalin merkitystä opiskelijakulttuurissa, mutta jättävät irkkaajat pelkälle maininnalle. Suomalaiseen verkkokulttuuriin irkkaus on vaikuttanut erityisen paljon – toivotavasti sitä tutkitaan jo kulttuurisena ilmiönä.

Näissä aiemmissa systeemeissä erityistä innostusta aiheutti se, että kirjoittaja saattoi kehitellä itselleen verkkoidentiteetin. Avatarit. Tämän verrattuna Facebook merkitsi ratkaisevaa käännettä siihen suuntaan, että todelliset naamat tulevat esiin.

Oikeastaan kyse ei ole todellisista kasvoista, Aleman&Wartman sanovat että Facebookin figuurit ovat usein avatarin ja todellisen persoonan välimuotoja. Alusta asti Facebook on antanut uteliaille mahdollisuuden urkkia opiskelijoiden sekoiluja. Collegejen cyberkytät ovat ilmiantaneet paitsi juopottelijoita ja pössytelijöitä, myös poliittisia aktivisteja. Todella pahantahtoiset paljastukset levisivät amerikkalaisille Facebook -sivuille. Aleman&Wartman kertovat ryhmästä nimeltä ”Thirty Reasons Girls Should Call It a Night”, pahantahtoiset digikameran käyttäjät julkaisivat siellä kuvia kännisistä opiskelijanaisista sekavissa tilanteissa.

Sisällysluetteloa silmäilemällä tuntuukin, että kirjasta puuttuu yksityisyyden ja julkisen esittämisen välinen murros. Facebook on myös kännisten naamojen kirja, se ei paljoakaan suojaa ihmisiä kameroilta. Voi olla että opiskelijakulttuuriin omanlaisensa ”minuuden julkinen esittäminen” saa Suomessa vielä omia muotojaan, meillähän sekoileva ja töppäilevä ihminen ei menetä kasvojaan, samoin kuin jossain muualla.

(2009)

Haluaisin blogin ilman bloggeja

Verkko on siirtymässä virraksi. Web in flow.Olen kuukauden ajan nauttinut feedlystä, josta on tullut kuin oma aikakauslehti jonka olen itselleni sommitellut. Olen huomannut kuinka virta vaatii seuraamista. Ja mitä useammin päivität blogisi, niin sitä useammin virtaat toisten huomiokenttään.

Virta ei vain vapaua, se myös sitoo. Samalla tavalla kuin fwitter tai facebook, statuspäivitykset virtaavat. Tässä tekstivirrassa meilejä ja blogeja on pidetty jo vanhentuneina, teetkö itsellesi blogin, lokeroidutko suojamuurien sisään vai heittäydytkö flown valtaan. Are you bloggiering? Streamst du schon oder bloggs du noch ?

Heittäytyisin mielelläni virtaan, jos löytäisin sopivan kirjoitusvälineen sitä varten. Haluaisin facebookin ilman graafista krääsää, tai twitterin joka mahdollistaa kokonaisen kappaleen kirjoittamisen. Ennen kaikkea haluaisin blogin, jossa keskustelu tulisi blogitekstin rinnalle eikä alalaatikkoon.

Kieli on vaan aina käyttäjäänsä viisaampi, eivätkä blogitkaan pääse kohtalostaan vaan muodostavat bloggeja.

(2009)

Verkkoläsnäolo

Läsnäolon tunne verkossa on ollut teoreettisen käsittelyn kohteena jo jonkin aikaa. On kysytty kuinka virtuaalimaailma luo omanlaistaan läsnäoloa. Yksinkertaisin käsitys oli tietysti se, että grafiikka ja tilan tuntu voisivat luoda läsnäolon tunteen, sitten repertuaariin lisättiin videokypärä ja virtuaalihanska ja niin edelleen.

Virtuaalimaailmassa läsnäolon (presence) ei katsota enää liittyvän todentuntuun, eikä realistinen maailma ole ainoa läsnäolon alue. Maailmaa missä voi toimia, tarttua ja tehdä, on näin sanottu merkitsevän läsnäoloa virtuaalitilassa. Ajatus ei kuitenkaan ole tyydyttävä, läsnäolo on jotain muuta kuin tarttumismahdollisuus maailmaan. Jo Heidegger osoitti tämän tekemällä selvän eron läsnäolon ja käsilläolon käsitteiden välille.

Virtuaaltiloissa läsnäolo ei ole minusta toimintaympäristön asia, minusta länsäolo syntyy ihmisten välityyden hetkistä. Kun caht -ikkunaan pomppaa äkkiä ystävän kasvokuva, koen hänen tulleen paikalle ja omakin läsnäolo syntyy vasta silloin. Yksin virtuaalitilassa oleminen on jotain muuta.

Alf Seegertin artikkeli ‘Doing there’ vs. ‘being there’:
performing presence in interactive fiction,
vie asiaa kiinnostavaan suuntaan, mutta käsittelee vain virtuaalista toimintaympäristöä. Se ei tunnu riittävältä, ei vaikka sen taustalta löytyisi ehkä tämän hetken merkittävin fenomenologiaa edustava filosofi Hans Ulrich Gumbrecht, jolle läsnäolo on ”spatiaalinen suhde maailmaan ja sen kohteisiin”. Gumbrechtin Producing Precence, what meaning cannot convey (2004) on liian fenomenologinen.

Näyttäisi siis siltä, että heideggerilaisella käsillä olevan termille olisi käyttöä. Täytyisi lukea enemmän Gumbrechtia, koska vaikuttaisi siltä että nämä verbaalin läsnäolon hetket, chatit ja puhelinkeskustelut, jäävät muuten täysin marginaaliin vaikka minulla on tunne että juuri ne vievät juuri tärkeimmälle alueelle.

(2009)

Ammattilaiset on haastattu

 

Juan Martin Prada –
Web 2.0 as a new context for artistic practices

Harrastajat ja amatöörit ovat vallanneet verkon, ammattilaiset hermostuvat. Joku kysyy, että voiko köydä niin että tulevaisuudessa kirjoittamisesta ei enää makseta. Jos verkko pystyy poimimaan ja tuomaan esiin täydellisiä osumia, loistavia juttuja, onnistumisia joita vain valtavan rikas ja moninainen amatöörien kenttä voi tuottaa, niin mitä ammattilaiset sitten tekevät.

Yleensä harrastajien taso ei kuitenkaan ole erityisen korkea. Juan Martin Prada kirjoittaa sosiaalisesta verkosta ja luovasta taiteen harrastamisesta, pääasiasta digikuvien ja viedoklippien kannalta, mutta kirjoittamisen kannalta kiinnostavasti:

”intense amateurization process of the creative practices that statistically comprise a significant part of the contents available on-line. This amateurization is clearly a contrast to the professionalism that characterized the 20th century on all levels. ”

Muutos on aika suuri, kulttuuriamme hallitseva professionalismi on verkossa haastettu vapaiden amatöörien voimin. Prada väittää jopa, että uusien oivallusten ja innovaatioiden painopiste on karannut ammattilaisten hallinnasta kykyjään palkatta käyttävien amatöörien puolelle. Vapaa verkko perustuu sille, mutta mitä tapahtuu taiteen ja kirjallisuuden alueella. Perinteisessä kirjallisuudessa ja taiteissa yleensä korostetaan yhä ”ammattimaista” tekemistä kategorisesti tasokkaampana kuin amatöörien taidetta. Niin varmaan toistaiseksi onkin.

Verkkokulttuurin amatööristyminen merkitsee selvästi kulttuurisia taisteluja vallasta. Sanomalehtien kolumnistit tekevät eroa mielipidebloggaajiin. Taiteen ammattilaiset tekevät eroa harrastajiin. Taso laskee tämän seurauksena, niin sanotaan. Ja toivotaan, että loistavatkin amatöörien saavutukset jäävät vain pienen lukijakunnan piiriin. Kirjoittaminenkin on nyt paljon moninaisempaa, kuin ennen verkkoa ja siksi on aina mahdollista että tästä runsaudesta löytyy aina jotain, mikä ylittää ammattilaisten tilaustyöt.

Minusta tässä ajattelutavassa on jotain vialla. Kysymys huippujen löytymisestä, innovaatioiden kärjestä, ja niiden tuomisesta massamedian levikin piiriin ei ole verkkososiaalisuuden kannalta olennaista. Kirjoittajalle ei todellakaan ole olennaista se, että kun hän päivittää bloginsa, niin potentiaalisesti tekstillä on yli miljoona suomenkielistä lukijaa. Tekstit elävät lukija- ja kirjoittajayhteisöissä. Jos puhutaan sosiaalisesta verkosta, ei puhuta massajulkisuudesta.

(2009)

Paikan tuntu ja blogit

Mitä on ympäristöaiheinen bloggaaminen, joka perustuu konkreettisiin paikkoihin, maisemiin, asumiseen ? Digikuvaamalla tuon voisi hoitaa helposti, ja suurin osa paikka -blogeja perustuu kuviin. Mutta miksi ne jäävät jotenkin mykiksi ? Tim Lindgern käsittelee muutaman vuoden takaisessa artikkelissaan The Whereness of blogs, paikoista kirjoittamista.

Lindgren osoitaa hedelmällisen vuorovaikutuksen paikan kokemuksen ja kirjoittamisen välillä. Kirjoittaminen syventää paikan kokemusta ja toisaalta konkreettisten paikkojen tuntu syventää kieltä. Paikka perusteisissa -blogeissa otetaan kirjoittamalla paikkaa omaksi, kotiudutaan ja kiinnitytään maisemaan, säätilojen vaihteluun ja ympäristöön. Klassinen retoriikka on aina tunnistanut tämän:habit ja habitat ovat asumiseen ja< tottumukseksi tuleeseen kirjoittamiseen liittyviä asioita.

Kirjoittamisen mahdollisuuksia ei ole huomioitu tarpeeksi kun puhutaan ympäristöaiheisesta bloggaamisesta. Mennään suoraan luontoon, mennään hieman liiankin suoraan käsittelemään luontoa, ilman että huomataan kuinka köyhää on pelkkä faktakieli tai kuinka köyhää on globaali ympäristöjargon ellei se ole kiinni konkreettisessa ympäristössä. Pöyhkeää maailman-pelastamis-leikkiä ei näy niillä jotka ovat pitkään kirjoittaneet ympäristöstään.

Feahers of Hope
on varsin esseemäinen paikkaa, luontoa, humanistista maantiedettä yhdistävä Santa Barbaran lähellä vuorilla olevaa maalaisaloa asuttavan avioparin yhdessä pitämä blogi. He käyttävät digikuvaa varsin säästeliäästi, ja jatkavat komealla tavalla amerikkalaista ympäristöesseetä – H. D. Thoreaun ja Emersonin henkeen.

On Suomessakin havaittavissa tällaista paikka peruseisten blogien genreä, aika hyvin kirjoitettuja.

(2009)

Te jäsentymättömät, jotka ette halua kuulua mihinkään kategoriaan

Miksi verkosta ei löydä luettavaa samalla tavalla kuin kirjahyllystä? Kirjastoon menijä hakee useimmin sieltä romaanin, mutta verkkoon menijän ei ajatella hakevan romaania vaan tietoa. Verkko on kuin kirjasto, jossa romaanitkin työnnetään tietokirjojen hyllyihin.

Sitten kun fakta- ja fiktiohyllyt on sekoitettu, sanotaan että verkossa ei ole luotettavaa tietoa.

Blogeissa on mahdollista jäsentää kirjoituksia ja tehdä avainsanoja hakutärpeiksi. Tämä malli on kehittynyt täysin informaation hakemisen periaatteiden mukaan eikä oikein palvele luovia kirjoittajia, jotka ”eivät halua rajoittua mihinkään kategoriaan.” Huomasin, että niissä päiväkirjablogeissa joita seuraan ei ole edes sanottu että ne ovat päiväkirjablogeja. Se olisi hyvä ilmoittaa.

Aihekategorioitten merkitseminen on turhaa, jos blogia ei ole tarkoitus lukea sillä tavalla. Niistä ei haeta tietoa, vaan niitä luetaan kuten romaania. Vakituisesti seurattavat blogit löytyvät vähitellen, ei tiedonhaun perusteella. Kertojan asenne,tyyli, asiat alkavat kiinnostaa lukijaa, ja hän seuraa blogia pitkän aikaa kuin romaania luku kerrallaan. Tällaisia asioita ei oikein voi ilmoittaa yhdessä otsikossa.

Tutkiskelin millaisia kategorioita kertovissa blogeissa on, huomasin että nuoret eivät käytä niitä kuten vanhemmat. Päiväkirjablogeissa korostuivat erottelut harrastuksiin ja elämää jäsentäviin asioihin: mökillä, pyöräilyä, matkalla ym. Omaelämökerralliset blogit, jotka poikkeavat päiväkirjoista siinä että niissä on paljon muistelua. ”Muistoja matkani varrelta” ym. Voisivat ne olla parempiakin.

Romaaneissa lukujen nimeäminen on hieno ja täysin villi, kategorisoimaton alue. Jokaisessa romaanissa on oma lukujen järjestelmänsä, kaipaisin proosablogeihin jotain samanlaista. Usein blogien rakenne on huonolla hoidolla. kategoriat ovat siltä istumalta huiskaistuja. Lukija joka myöhemmin yrittää tutustua blogiin ei silloin saa sivupalkim tiedoista paljoakaan apuja.

(2009)

Miksi hakujen avulla ei löydy hyvää fiktiota ?

Fiktio ei oikein puhkea loistoonsa täällä verkossa. Fiktion kirjoittelu informaatioyhteiskunnan rakenteissa ajautuu marginaaleihin, koska fiktiohan ei ole informaatiota, tai ei ainakaan rajoittuneesti faktatietoa. Täällä fiktiivinen teksti muodostaa ”tiedoston”, se merkitsee jo että jotain olennaista fiktiosta on kadotettu, onneksi file on neutraalimpi.

Hakukoneet eivät ainakaan vielä tunnu löytävän fiktiosta sitä mikä siinä on fiktiivistä, sana muuttuu konehaussa termiksi ja kadottaa poeettisuutensa,ehkä. Vai tarjoavatko tagit jotain ratkaisua siihen, että lukija löytäisi jotain tietynlaista fiktiota tekemällä hakuja ? Sana muuttuu konehaussa aina termiksi.

Selasin tänään Protagonize -foorumia. Se on suuri kanadalainen kirjoittamissivusto, se on loistavasti suunniteltu, se on jopa palkittu verkkoteknisistä sovelluksistaan – jotka pyrkivät mm. siihen että lukijat löytävät mieleistään luettavaa. Lukijan etsimistä helpottamassa on runsas kategorisointi, tekstit on jaettu yli 36 genreen. Mutta ei tässä vielä kaikki, sivuston tagipilvi koostuu,nopean arvion mukaan liki tuhannesta hakusanasta.

Tein lukukokeen ja katsoin, millaisia juttuja löytyy ”flower” tagin avulla. Kymmenkunta. Mukana oli sellaisia runoja kuin HOT -leiman saanut runo ”olen hukkaan joutunut terälehti, rakastaa-ei-rakasta leikissä”. Odotuksia herätti kauhutarinan genreen liitetty tarina nimeltä ”Kasvihuone”. Se kertoi puutarhurista, jonka lopullinen epäonnistuminen johtui naapurin jätevesien löyhkästä, siksi hänen myymänsä kukat tuoksuivat paskalta. Käänne oli epäuskottava, jos kukka kukkii se levitää omaa tuoksua eikä paskan tuoksua.

Miksi ei ollut vihjettä, joka olisi varoittanut siitä, että Greenhaus -tarinan loppu on huono. Flowers tagi oli kyllä paikallaan, mutta horror -genre oli tekstistä mahdollisimman kaukana.

Paras tapa löytää hyvää fiktiota on varmaankin tukeutua suosituksiin. Se on varsin yhteisöllinen tapa, ja voikin olla että varsinaiset fiktion mahdollisuudet ovatkin informaatioverkon sijaan sosiaalisessa verkossa.

(2009)

Sallittehan, referoin hieman

”Palvelin” on eräs kauneimpia verkkoon liittyviä sanoja, toinen yhtä kaunis ja lähes uskonnollinen sana on ”asetukset”. Serveri ja domain vahvistavat sitä millaisesta lähteestä verkon anteliaisuus kumpuaa. Asetukset puolestaan on sana sille sallimisten järjestelmälle, joka avaa koneen ja ohjelmat. Tämä metafysiikka pysähtyy kuitenkin siihen, että kaiken keskipisteenä on ”käyttäjä” jota ilmaistaan rumalla enganninkielisellä sanalla ”user”.

Onneksi verkkoteknologiaan liittyy runsaasti anteliaisuuteen ja jakamiseen liittyvää sanastoa, ja niinhän se on että jos verkko yhtäkkiä romahtaisi ja katoaisi, niin eniten kaipaisimme sen anteliaisuutta.

Permission -esseen toisessa osassa Baldwin kirjoittaa millä tavalla verkon ytimestä käsin sallimisen periaate häivyttää lukemisen ja kirjoittamisen eroa. On kuitenkin mentävä sen, vallitsevan, käsityksen taakse, että kyse olisi digitaallisuuden mahdollistamasta vapaudesta. Ilman tietynlaisia sallimiselle perustuvia koodeja digitaaliset syseemit eivät voisi toimia: kun kone avautuu – se raksutaa eli etenee ohjelmasta toiseen.

Kun kone jumittaa, niin jokin vastustelee tätä sallimista. Periaatteessa jumittamiseksi voisi kutsua myös pyrkimyksiä luoda yksityisiä ja vain firman ohjelmiin sopivia ohjelmia. Jos et saa digikuvia auki, koska koneellasi on väärä ohjelma, niin kysymys ei ole muusta kuin kaupallisesta jumittamisesta.

Verkkokirjoittamisessa salliminen, pääsy, lupa, muodostava sen vaikuttavan perustan. Tosin painettu kirjallisuus edellyttää omia lupiaan ja paperille kirjattuja sopimuksia ennen ennen kuin teksti tulee levikkiin.

Verkossa asia tapahtuu päinvastoin, teksti on potentiaalisesti jo tulossa kaikille, kun se syntyy tietokoneella. Mutta sen saatavuuteen ja muunneltavuuteen kannattaa tehdä rajoituksia. Kirjoitaja haluaa usein pidättää vain itselleen oikeuden muuttaa tekstiä, joskus hän haluaa sallia sen muutamille, joskus kaikille. Kirjoittaja haluaa pidättää vain itselleen oikeuden poistaa teksti, vaikka mahdollista olisi sallia sekin kaikille.

Tekstien muuttaminen ja jopa kopioiminen voidaan evätä, mutta ”luonnostaan” – koska verkkoteksteille on muodostumassa oma luontonsa – , ne ovat kopioitavissa ja muokattavissa.

Tällä hetkellä olen copypastannut Baldwinin Permission -esseen II osan ja muuntelen sitä, lihavoin lauseita, suomentelen lauseita tai hahmotan niitä omin sanoin, mutta samalla kuitenkin viittaan alkuperäiseen tekstiin. Tämä on tavallista, se perustuu sille että tekstin lukeminen ja kopioiminen on sallittua. Tämä on yksinkertainen mutta olennaisin asia verkossa, se ei pakota minua pelkästään lukijaksi vaan avaa samalla vapauden kirjoittaa sitä samaa mitä lukee. Luen ja kirjoitan, eikä niillä ole erityisempää eroa.

Balwinin kehittelyissä kirjoittaja sallii ja lukija haluaa tunkeutua tekstiin, ottaa se omakseen referoimalla on verkkokirjoittamiseen liittyvän halun muoto. Minä, kirjoittaessani lukemastani tekstistä en kuitenkaan voi olla siitä hyväkysyisikö Baldwin tämän. Se, että julkaisen tämän blogissani ei edellytä lupaa, ei accessia. ja tämä on yleinen kokemus verkossa kirjoitettaessa: on lupa käyttää tekstiä, mutta oikestaan sitä ole annettu, se lankeaa epävarmuuteen.

Baldwin kuvaa tämän lukija/kirjoittajan tilanteen näin:

Every work is addressed to me. I court your permission. Do you give permission? There is no shifter here. There is only words on blank. There are never shifters, never any reference, never any world. All these formulas assume permission given and taken for granted. I can not know if I am permitted, I can only write. In the “absence of the work” (Blanchot) I write without guarantee, transitive and infinite, never knowing if I am permitted or not. The subject surges beyond the site of enunciation. Permission is absent, is everywhere, is uncertain, exorbitant and excessive.

Verkossa, luvallanne

Portit avautuvat ja tietokone raksuu. Käynnistettäessä avautuu ohjelma toisen jälkeen, jos se sallitaan. Myös verkkoselaimen avaaminen on täynnä vaiheittaisia porttien läpäisyjä ja uusien alueiden avautumisia. Access. Kirjoittamisen renessanssi tulee ymmärrettäväksi myös tätä kautta, pääsyt ja porttien läpäisemiset huipentuvat siihen, että on ”lupa kirjoittaa” Permission.

Permission is given for all writing on the net, from email to web pages.

Netpoetic.com blogissaan Sandy Baldwin osoittaa, että permission on olennainen juttu. Verkkoteknologiaa ei tule jättää vain teknologeille koska metafysiikalla on sen suhteen myös sanansa sanottavana. Tekninen access käy muodonmuutoksen ja paljastuu luvaksi kirjoittaa.

Minun kirjoittamiseni tapahtuu teidän antamanne luvalla, sallimisenne avaamassa mahdollisuuksien tilassa ja sen avaamassa verkossa. Tunnen sen erityisesti silloin kun en saa teiltä lupaa, kun varsinainen lupa on evätty, en voi lähettää tekstiä, en pääse alueelle. Epätoivoissani toivon, että edes tallennus on sallittua, että voin copypastata tekstin ja sentään tekstinkäsittely ”suostuu vastaanottamaan” tekstin. Kuvaavaa on epätoivo, sillä teksti katoaa jos se ei saa lupaa tallentua minnekään. Yleensä silloin myös tekstin tallentaminen on käynyt hankalaksi ja edellyttää joitain hätäoperaatoita.

Permission 1 -postauksessaan Baldwin kirjoittaa kuitenkin enemmän koodista, ja siitä kuinka siirtymät ohjelmista toisiin edellyttävät ”lupaa”, ja kuinka kaikki itseasiassa rakentuu sallimukselle, joka on pääsylupien kokonaisuus.

Every directory and every file is a space of permission first, and only then a writeable or readable technical feature within the apparatus… Permission is an existential mode, a way of being for directories and files. It is often described through the “symbolic notation” of r/w/x. Permission to read (r) the file; permission to write (w) (or edit, create, re-name the file); permission to execute (x) the file.

Avaat tiedoston, kopioit sen: sinulla on mahdollisuus editoida tekstiä tai hävittää se. Olennaista tässä on se, että sinulle aukeaa kirjoitettava tila. Verkkosivut avautuvat samalla tavalla, vain kun sinulla on lupa. Jokaisessa etenemisen vaiheessa vaikuttaa lupa edetä, sinun sallitaan pääsevän sinne ja sinne. Minulla on lupa lukea, toinen sallii minun vierailuni lukijana siellä, kiitos siitä.

(2009)